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褚遂良的书法风格是什么

【原创首发】褚遂良(公元596~659年),字登善,钱塘(今杭州)人,又说阳翟(河南禹县)人。 父亮太宗时弘文馆学士,与虞世南、欧阳询友好,遂良是睌辈,工隶书,为欧所重。 世南死后,魏征荐与太宗当侍书,得以亲近。 时购羲之书贴,世人争献,真伪莫辨,

【原创首发】褚遂良(公元596~659年),字登善,钱塘(今杭州)人,又说阳翟(河南禹县)人。
父亮太宗时弘文馆学士,与虞世南、欧阳询友好,遂良是睌辈,工隶书,为欧所重。
世南死后,魏征荐与太宗当侍书,得以亲近。
时购羲之书贴,世人争献,真伪莫辨,遂良精鉴,所出无错。
历任起居郎、谏议大夫,中书令。
太宗临死命遂良草诏立高宗李治,后官至尚书右仆射,封河南郡公,人称褚河南。
后因反对立则天为后被贬职而死途中。
褚书初学史稜、欧阳询,继学虞世南,后取法羲之,融合汉隶,独创风貌,风格丰艳温雅,有隶意。
论者以为“真书甚得其媚趣,若瑶台青璅,窗映春林,美人婵娟,似不胜罗绮,增华绰约,欧、虞谢之”。
褚书别开生面,影响甚大,时人学者甚众。
作品有贞观15年(公元641年)镌刻的在洛阳龙门石窟的《伊阙佛龛牌》,次年写的《孟法师碑》(宋后即有翻刻),贞观末永徽初的《房玄龄碑》,永徽四年(公元652年)的《雁塔圣教序》等。
巜伊阙碑》宽博方整,受北派书风影响,但过于雕饰。
《孟法师》则融合虞、欧二体,方圆结合,方整合畅,后两碑书风大体相同。
褚书失佻可爱,笔力劲健。
传有褚摹《兰亭序》墨迹本,藏古宫博物院,然疑词甚多。
历有行书墨迹本《枯树赋》,楷书《文皇哀册》,《大观帖》等行草书贴。
书法艺术的欣赏和其他造型艺术不完全一样。
如绘画等造型艺术,欣赏者通过画面的具体形象和表现手法,可以比较容易把握住它的内容和艺术形式的美,因为它有具体形象实体可循,有其固定性。
而书法是一门抽象造型艺术,无具象实体,具有流动性和可变性,不容易把握。
因此,书法可以欣赏、品评,但似乎还没有发现历史上给历代书家排出过座次。
为不违拗

参考:
!一,褚遂良的书《书断》中称:少则服膺虞监,长夜祖述右军。
虞监,指虞世南,右军,指王羲之。
二,虞世南长褚遂良39岁,虞世南受皇帝命教受楷法,作为秘书郎的褚遂良为学习者之一,所以其早年书风受虞影响很大。
三,褚遂良晚年楷书,多见二王笔法,宽绰疏逸,丰润劲练,刚柔相济。
四,褚遂良的书法地位,有专家称之为一代教化之主,其书风对后世影响很大。
其雁塔圣较序是学书者重要临帖之一。

参考:
褚遂良资料网上可以自己查。
我书法教学的教材就是褚遂良阴符经。
所以将我体会说一下,直接给上干菜,限于精力,只就阴符经简单说说。
所谓风格,就是习气,是区别于他人的面貌!1褚遂良书法字形扁的多,多隶书笔意和体勢,故更高古。
2用笔继承二王极致,故妍丽多姿,变化极大,对比可见,粗细变化到了极致!3多行草笔法,所谓:元常不草,而使转纵横。
大概是这种意思4较普通碑刻楷书,开合大,章法处理上更加灵活多变。
5再有一点可能是比较专业的,褚遂良非常注意上下字左右行之间的关系处理。
6综上,笔法丰富,面貌高古,用笔可见,褚遂良之阴符经是非常适合学习的范本。
后面几个是学生写的字
参考:
端庄而秀丽,是褚楷至今深受大家喜爱的第一大特点。
端庄是以其超越的结字能力为前提,结构和谐,方正庄严,流畅而凝重且神采飞扬!初唐书法家中,欧阳询、褚遂良二人最具有创新精神。
褚遂良最能与时俱进,汲取众家之长,堪称隋唐楷书过度的桥梁。

参考:
先由
初唐四大家“虞欧褚薛”,褚列第三,并非成就不及欧虞,而是年岁少之,但是列居第四的薛稷,却是学褚遂良的,其于褚遂良,如羊欣学王献之,吴琚学米芾一样,形神酷似。
所以初唐四家之席位,褚其实占了一个半。
另外,李世民书法成就极高,是他以帝王之尊,亲自把王羲之捧到了“书圣”的位置,而他的书法老师,是虞世南,虞世南死后,则是褚遂良继之,由此也能佐证褚遂良在初唐时期的地位。
清代刘熙载点评唐代诸家时,称褚遂良为“唐之广大教化主”,是唐代书坛承前启后的人物。
评论唐代诸家,包括褚遂良的艺术风格和地位,我认为米芾最有发言权。
一是米芾作为宋人,距离唐代不远,二来他早年号称“集古字”,于前人临摹功夫很深,甚至能以假乱真,三是他收藏大量书画,见识了太多前代真迹,甚至二王真迹,眼界开阔。
所以,很难找到比米芾更有资格的评论家了。
米芾是“毒舌”,批评唐代诸家,是很刻薄的,比如,说欧阳询如“新疾病人,颜色憔悴,举动辛勤”,说颜柳为“后世丑怪恶札之祖”,独独对褚遂良推崇备至,评价褚遂良的风格“清远萧散”,“褚遂良如熟驽战马,举动从人,而别有一种骄色”。
包括米芾的儿子米友仁更是认为褚遂良在唐代诸家中“得羲之法最多”“非诸人可以比肩”。
我们说唐代楷书法度完备,其中欧阳询为结构大师,褚遂良则是线条大师,其线条如绵里裹针,结字则如美人婵娟。
民国书家如沈尹默楷书初学欧阳询(实则从黄自元入手),后得力于褚遂良最多。
所以,不少人认为学二王,从褚遂良入手,是一条捷径,不是没有道理的。
兹列褚遂良作品数

参考:
褚遂良是唐初的书法家,初学虞世南,后取法二王,与欧阳询、虞世南、薛稷并称初唐四大家。
虽然在名气上不如后来的颜、柳,但他在书法史上的位置却应该比后者更重要。
其书法风格承晋韵而开唐风,具有承上启下的历史地位。
如果对比褚遂良和颜、柳的楷书,会发现其传承与发展的关系。

后因反对高李治立武则天为皇后,被贬而死。
张怀瓘《书断》称他“博学通识,有王佐才,忠谠之臣也”。
贞观十二年,唐太宗李世民对魏征感叹说:“虞世南殁,无人可与论书者矣!”魏征推荐说:“遂良下笔遒劲,甚得王逸少体。
”太宗即日便“召令待书”。
太宗出示所藏王羲之墨迹,让他鉴别。
褚遂良立辨真伪,一无舛误。
二、褚遂良书法风格特点褚遂良传世书迹,除《雁塔圣教序记》外,还有《房玄龄碑》《孟法师碑》等,楷书墨迹有《倪宽赞》《阴符经》等。
他的书法初学虞世南、欧阳询,得温润清雅的风致。
晚师王羲之,夺晋人笔意,又能掺入隶法,笔势飘然飞动,活泼可爱。
他晚年楷书杰出代表《雁塔圣教序记》,分序、记两部分,序为唐太宗敕撰,记为唐高宗所撰。
序和记均为褚遂良丹书,万文韶刻于石碑上。
该碑嵌于长安慈恩寺大雁塔。
秦文锦评曰:“书貌如罗绮婵娟,神态铜柯铁干,此碑婉媚遒逸,波拂如游丝。
”字的结体清爽疏朗,欹正多变,如莲花出水,玉兰临风,风姿绰约,温雅洁净至极。
用笔清瘦劲健,刚柔相济,有空灵气却不轻飘。
三、褚遂良在书坛上的地位褚遂良在古代书法家排第几呢?
我们知道,排名向来是见仁见智的,没有一个客观的标准。
事实上也没有人去给古代书家排座次。
但是,在书法史上,对褚遂良的评价一直很高,甚至超过虞世南、欧阳询、王羲之三家。
米芾评其临写的《兰亭序》曰:“虽临王书,全是褚法。
其状若岩岩奇峰之峻,英英秾秀之华。
翩翩自得,如飞举之仙。

爽爽孤骞,类逸群之鹤。
”在这位一向性情高傲,许多名家都不入他法眼而又精于鉴赏的大书画家米芾看来,褚书已登峰造极,气格或在右军之上。
米芾如此推崇褚遂良,可见褚书在中国书法史上的地位是极高的。
总之,褚遂良的楷书,近取欧、虞之长,上窥二王之妙,在遒婉超纵、清远萧散的意趣中独具逸气丰神,不仅为唐代书坛别开生面,而且对后世书风也产生很大的影响。

参考:
文无第一。
就书法而言,只有性格决定风格。
我喜欢褚楷是因为他的飘逸和遒丽,能够和我引起共鸣。
所以我认为,学古人之书,只有喜欢不喜欢,没有好坏之说。
而只有喜欢你才能学得进去。
这是我学书的一点体会,供方家指证。

参考:

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褚遂良书法精美绝伦,灵动飘逸,如仙人振袂,清风明月!我喜爱的书法家:王羲之、褚遂良、苏轼、黄庭坚、米芾、王铎、毛主席。

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褚遂良是初唐四杰书法家之一,以楷书为主,他的书法风格在楷书中规中矩的基础上,突出了线条美,被书法界誉为\"线条大师\"。
他的书法完全体现了他刚正不阿的性格和满腹经纶的文化修养素质。
在初唐四杰中排第三名

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